El norteamericano Richard Linklater no ha negado nunca la fascinación que le produjo aquel cine de finales de los cincuenta y años sesenta que nació en Francia de manos de una revista mítica “Cahiers de Cinema”, y un grupo de jóvenes abducidos por el cine que encabezaban François Truffaut con Jean Luc Godard, Eric Rohmer, Claude Chabrol, Alain Resnais y Agnés Varda, entre otros. Un puñado de cineastas que, con propuestas muy diferentes, llevaron su cine a festivales y salas de todo el mundo. 

Godard era el último en dirigir y, como otros de sus compañeros de generación,  buscaba un sistema de producción artesanal, rodajes naturales fuera de los estudios, con un equipo mínimo y sin ningún tipo de dependencia del distribuidor. 

Godard, como cuenta Linklater, tenía todo en la cabeza y de esa manera suplía su aparente improvisación. Los actores no sabían muy bien lo que tenían que hacer, se lo comunicaba el mismo día. En ocasiones, tenía a los intérpretes rodando media hora y los mandaba para casa o decidía que bastaba con una sola toma. 

Godard, interpretado por un estupendo Guillaume Marbeck, consiguió para su opera prima al todavía poco conocido Jean Paul Belmondo y a una estrella norteamericana, Jean Seberg, que había protagonizado ‘Ascensor para el cadalso’ de Louis Malle y ‘Bonjour tristesse’, de Otto Preminger . Ambos están interpretados, por Zoey Deutch (J. Seberg), Aubry Dullin (J.P. Belmondo) que hacen suyos a los dos actores, haciéndonos imaginar, en muchos momentos, que estamos ante los dos originales. Hay buena química entre ambos, seguramente la misma que mostraron en la película, y esas buenas vibraciones se sienten en pantalla por la naturalidad que trasmiten.